但是诺言并没有完全兑现。这笔资助没有如数提供，到后来就直接停发了。并且从一八一四年的维也纳会议之后，社会风气随之大变。社会关注的焦点转向了政治，艺术被忽略了，维也纳的音乐口味也打上了意大利的风格，当时人们崇尚的是罗西尼（意大利作曲家罗西尼创作的《唐克来德》震撼了整个德国。根据鲍恩费尔德的日记里关于1816年维也纳沙龙里面的看法：“只有老一辈的人才会欣赏莫扎特和贝多芬这样的老气横秋的学者，直到罗西尼的出现，我们才知道什么是旋律。《费德丽奥》是如此的差劲，真不明白为什么还有那么多的人不厌其烦地去听。”——贝多芬最后一次钢琴演唱会是1814年。），贝多芬被看做是“腐儒”。
贝多芬的朋友和保护人飘散的飘散，死亡的死亡。金斯基亲王死于一八一二年，李希季洛夫斯基死于一八一四年，洛布克维兹死于一八一六年。拉苏莫夫斯基，这个贝多芬曾给他谱写美妙的四重奏的人，在一八一五年二月举办了最后一场音乐会。也就是这一年，他和童年的朋友，埃莱奥诺雷的兄弟斯特凡·特·布罗伊宁失和（同年，贝多芬的弟弟卡尔死了。他写信给安东尼·布伦塔诺：“他对生命是如此的执著，而我刚好相反。”），从此之后他深陷孤独（那时只有玛利亚·范·埃尔德迪伯爵夫人还和他保持着友情，但是她也患上了不治之症，她的儿子暴卒于1816年。贝多芬题赠给她的作品有1809年的两支三重奏（作品第70号）、1815年到1817年的两支大提琴奏鸣曲（作品第102号）。）。他在一八一六年的笔记里面说道：“这个世界上我已经没有朋友了，只有我一个人孤零零的。”
这个时候贝多芬已经完全失聪了（除了听不见之外，他的健康状况也逐渐恶劣起来。从1816年10月起，他感染了风寒。1817年夏天，医生说他患上了肺病，这年的冬天，他就是饱受肺病的折磨。1820到1821年患上关节炎，1821年是黄热病，1823年又患上结膜炎。）。自一八一五年开始，他只能通过笔与人交谈。最早的谈话记录见于一八一六年（要注意的是，以作品第101号位代表，这年贝多芬的音乐创作风格发生了变化。他的谈话手册共有一万一千页，如今保存在柏林图书馆。1923年瓦尔特·诺尔开始整理出版1819年3月到1820年3月的谈话记录，但是后来出于不知的原因便停止了。），对于一八二二年的《费德丽奥》的演出，我们可以参考辛德勒的一段描述：“贝多芬要求指挥最后一次彩排……从第一幕的第二部唱起，他已经听不到台上的演唱了。他把乐曲的速度放慢。乐队跟着他的指挥棒进行，但是台上的演员却自顾向前。然后场面相当的混乱。乐队的常任指挥诺姆劳夫没有说什么理由，只是建议大家休息一下，在和歌唱者简短交流之后，接着开始演奏。但是场面仍然是极度的混乱，不得不再次暂停演奏。毫无疑问，贝多芬是不能继续指挥了，但是怎样才能让他明白这个窘况呢？谁也不能对他说：‘退下去休息吧！可怜的人，你不能再继续指挥了。’贝多芬开始不安，东张西望，企图从大家的脸上看到症结的所在。但是大家都安静地不做声。他突然用命令的口气呼唤我，我走到他的身边，他在记录本上示意让我写，在上面我写下：‘求您别再继续了，等回家了我再给您解释。’于是他跳上舞台，对我说：‘走吧！我们快点回家去。’他一口气跑回家，进门就倒在沙发上，双手捧着脸，一直到晚餐的时候，他都保持着这种痛苦的表情。吃完晚饭，我向他告辞，但是他示意我他不想一个人孤零零地呆在家里。分手的时候，他求我陪他一起去看那个很有名的耳科医生……在我和贝多芬的所有交往中，没有哪天能够与十一月的致命的这天相比。他内心受挫，甚至于到死亡的那一刻都不能忘记这给他留下深刻印象的、可怕的一幕（瓦格纳在《贝多芬传》里面关于贝多芬耳聋的事情，有很传神的记录。）。”
两年之后，一八二四年五月七日，他指挥（更准确地说是节目单上面所说的“参与音乐会指挥”）《合唱交响乐》（即《第九交响曲》。）时，对于全场观众热烈的鼓掌，他完全听不见。直到一个女歌唱演员拉起他的手，让他面对观众，他才看到全场观众都站起来向他脱帽致敬。一位名叫罗素的英国旅行家，在一八二五年曾看到过他弹钢琴的样子，说他想表现柔音的部分时，琴键没有发出声音，但是在这静寂中，只可以看见他情绪变化万千，脸部和手指都抽搐起来，指关节咔咔作响，这个场景真是令人动容。