人物造型法，是指选择人物在特定情景中的一个动作姿势，进行雕像式的描写，以塑造出极富雕塑感和立体感的形象的写作方法。它的特点在于：它描写的是人物在刹那间凝固起来的最具立体感、雕塑感的，轮廓鲜明、血肉饱满的特定姿势或姿态。
写作中的人物造型，来自生活中偶或一见的具有雕塑美的人像造型。生活中某种人物的带有一定美学意义和社会意义的动作姿态，深深吸引或感染了作者，使他从这一个动作姿态中不但把握住人物的外形和个性特征，而且获得某种寓有美学意义的感觉。这是作者在作品中运用人物造型法的现实依据。因此，作品中运用人物造型法，往往在一些关键性的或重要的场合，以求用一个造型，把人物的特征用最鲜明、强烈的方式刻画出来，给读者留下更深刻的印象和更多的回味。
例如，茅盾的《风景谈》(高级中学课本《语文》第二册，人民教育出版社1995年版)对一个号兵的描写就采用了人物造型法。文中写道：“然而，使我惊叹叫出声来的，是离他不远有一位荷枪的战士，面向着东方，严肃地站在那里，犹如雕像一般。晨风吹着喇叭的红绸子，只这是动的，战士枪尖的刺刀闪着寒光，在粉红的霞色中，只这是刚性的。”号兵的这一造型姿势把号兵的轮廓刻画得十分鲜明，歌颂了他英勇抗战的爱国主义精神。
优秀例文 黄继光
东方出现了鱼肚白。
参谋长看看表，时针快要指上了“4”字。连长把帽子抓掉，顺着前额滚下豆大的汗珠。
就在这时，从敌碉堡那边猛然传来两声手榴弹的爆炸声，中心火力点腾起一片烟雾。只见黄继光身子一跃，钻了进去。
指导员一边射击着，一边清楚地看到：黄继光利用手榴弹爆炸的烟雾作掩护，又继续前进了。可是，他的动作却越来越缓慢，越来越艰难。显然他已经负了重伤。但他仍然一步不停地向敌人中心火力点接近。
近了，近了，离中心火力点只有十来米了。
近了，近了，距敌人机枪射击的死角只有几步了。
营参谋长和所有的人都看到了黄继光的身影，所有的人都攥紧了双拳，都在为黄继光使劲……
啊!忽然，黄继光挺起了身子。在敌人的照明弹下，在敌人的探照灯下，在暴风雨一样的子弹中，钢打铁铸般地挺起来啦!他高高举起了右手，手雷在火光中闪闪发亮。接着响起了震天动地的爆炸声。
指导员“腾”地从土坎下跳起来，要向前冲去。
参谋长拔出了手枪，准备下达最后的冲锋命令了。
正在这时，敌人的机枪又咕咕咕吼叫起来。准备冲锋的战士又被弹雨按在了地上。
怎么回事?指导员揉揉被照明弹照得昏花的眼睛，万分焦急地观察前面。后面所有的人都瞪大眼睛看着。原来这个火力点太大，黄继光的手雷只炸塌了半边。敌人剩余的两挺机枪，又从残存的一个射击孔里伸出来，死命地吼叫着。
冲锋又受阻了!正要冲击的战士，几乎在同时，争着发出了“我上!”“我上!”的强烈请战的呼声……
小土坎前，指导员支起身子要冒着弹雨扑上去。就在这时，他忽然发现扑倒在火力点前面的黄继光艰难地抬起头。摸摸身上，又看了看四周。指导员立刻明白了：黄继光是在寻找武器，他身上一件武器也没有了。但是黄继光又向前爬了。他在顽强地爬着，奋勇地爬着……指导员也跟着向前爬去。
后面所有的人，也都冒着弹雨跟着向前爬。
突然，一件气壮山河的事情发生了，一曲无产阶级革命英雄主义的凯歌响彻云霄：冲着那狂喷火舌的枪口，黄继光跃身而起；冲着那帝国主义侵略者的顽固堡垒，黄继光挺起他那宽阔的胸膛，张开双臂，扑了上去……
正在喷吐的火舌，暗然熄灭。正在死命吼叫的机枪，哑然失声……
黄继光用他那年轻的生命，为胜利开辟了前进的道路。(佚名)
例文评析 文章两次写到黄继光扑向敌人碉堡的形象，都是抓住了关键的瞬间，耀眼的一刹那，为英雄来了一个特写，来了一个定格，把英雄在最严峻危难的时刻，生死考验的关头，那惊天动地的表现，突现在我们面前。这就是人物造型法带来的艺术效果。这不但使英雄的光辉形象刻骨铭心地留在我们的记忆里，而且使英雄的崇高思想、无与伦比的精神境界也得到了最充分、最完美的表现，从而使我们受到最强烈的心灵震撼和鼓舞启迪。
人物造型法一般运用于这种关口，即人物最闪光的行动处，文章的高潮部分，以充分发挥其巨大的震撼效应。(范恒)