我是反对小学生读科幻小说《三体》的。这倒不是因为《三体》中的血腥和杀戮，小学生读点暴力、残酷的东西本没什么，那样还能多些对世界的了解与思考，进而让自己尽量少用暴力。我之所以说小学生不应该读《三体》，是因为这本书在字里行间中流露的悲观情绪，会让年幼者的思想黯淡，不能乐观地看待这个世界。年纪大一点的人就基本没有这个问题，他们看过的文艺作品、经历的事都多，知道有的文艺作品、有的事一片美好，有的文艺作品则比较暗黑，《三体》算折中的了。因此，他们不会沉浸在小说的悲观基调里，而是处理自己眼前的现实，并让事情往有利的方向发展。
阅读名著并不是小学生读《三体》的理由，有名的书那么多，完全可以选择适合小学生的去读；想了解科学就更加不是理由了，小学生可以选择适合自己的科普读物。总而言之，这本书压根就不是老少咸宜的，无论语言还是情节，都是只针对成年人或高中生的。各位小学生：
“你们的身边有千万本名著，不要读《三体》！不要读《三体》！不要读《三体》！”
但是，对于成年人，我会向他们推荐《三体》。因为，《三体》乃是一部内容丰富、信息量大、情节跌宕、人物鲜明、文笔优美、包罗万象的好书，并且想象力极其大胆，总在意料之外情理之中。这本书涉及各种学科，除了物理学、天文学，还有社会学、政治学等等，是文科与理科、文学与科学的完美结合。作者不仅有很丰富的科学知识，还能用高超的文学技巧将那些知识写出来。这本书既可以拿来学习，也可以作为娱乐，能让人知道很多。
《三体》共有三部。每一部的风格都迥然不同，下一部会延续这一部的故事，并更加精彩、更有亮点。比如第一部的背景是文革以及二十一世纪初，第二部就很自然地脱离了这个背景，第三部就完全离开这个背景了。可读者要是不了解第一部，就无法理解第三部的情节、内容。三部都有自己的思想，其中让我很是欣赏的，是这样两个思想：不走两极、乐极生悲。
首先说不走两极。太冷和太热，生物就无法生存，书中的三体人正是在极冷与极热中，文明被多次毁灭，才硬要侵略地球。自然科学是这样，社会科学又何尝不是如此？一个集体里会出现各种问题，如果不把这些问题指出来并加以改进，自欺欺人，那就陷入一种“自己所在的集体什么都好”的极端了。书中的人物叶文洁、伊文斯没有陷入这种极端，他们发现了人类存在的问题，这是值得肯定的，如果发现后用合适的方法化解那些问题，则是非常好的，但他们却陷入了另一种极端，那就是“自己所在的集体什么都不好”，而这其实也是另一种自欺欺人。
书中的地球三体组织，因为发现地球上的许多问题，就希望三体人来到地球。这些地球三体组织的人，基本是精英阶层，他们有知识，却缺乏深刻认识与觉悟。他们当中，降临派残忍冷酷，想对养育自己的人类进行毁灭；拯救派无知幼稚，以为外星人能帮助地球改善；幸存派呢，则毫无骨气与气节，畏惧并屈服于外星的强大技术。他们都让我不禁想到现实中的一些抱怨国家的人。那些人看到的国家的问题，往往确实存在，但认为外国的月亮一定圆，则是错误的思想了。
虽然那些思想是错误的，但之所以会产生那些思想，还是说明国家有需要提高的地方。对此，应当合理地引导人们的思想。如果总是上纲上线，一看到有人讲国家的问题，就说那人是国贼，搞得人人自危、谁都不敢说出自己的心里话，就可能导致书中的大低谷时期出现。在书中，人类为了对付三体人，而压抑个人的需求，结果出现了大低谷时期，饿死很多人，民不聊生。反过来说，如果放任自由，对个人的需求无限放大，以尊重个人的名义不去指出别人的问题，就会让人们变得娇气而失去血性、战斗力。在书中，大低谷时期过去后，出现了个性张扬的时代，人人都很幸福，但也正因如此，使人类变得傲慢，在三体人的武器面前不堪一击。
在这本书中，还有许多关于不走两极的内容。如果极端排斥外星人，像地球之子组织那样，就反而会害了地球，让人们由于对自己的同类感到恐惧，而更加相信外星人；可如果过于相信外星人，就会被伪善的友好所迷惑，以为三体人已毫无威胁，换上一个不称职的执剑人（能够决定是否暴露地球和三体的星系坐标的人），使人类被外星人奴役，生存空间被大大剥夺。如果一个人心中没有爱，就不会热爱帮助别人和社会，别人和社会就也不会热爱帮助他，我想，书中的人物章北海，之所以能让人类成功逃亡，就是因为他爱着人类；可如果一个人爱心泛滥，就会看不清局势，无法做出正确的决定，像程心那样，以爱的名义一次又一次耽误了人类的发展。
这本书对于民主的思考是比较成熟的。如果把权力都交给一个人或一群人，那这个人、这群人很可能只考虑自己，视别人的生命如草芥，变成独裁者；可如果所有事都按大家的意思办，因为大多数人的思想不一定是正确的，也不一定是对他们有利的，那就会造成混乱和错误。这本书告诉我们，民主没有错，但统一的民主才能高效，才能优越。这正是对辩证思想、对不走两极的说明。
世界本就是丰富多彩、阴阳平衡的，只看到事物的一极是不全面的。不走两极就是守中与中庸，就是一种生活的艺术。
然后说乐极生悲。书中有一句非常经典的话：“弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是”。骄傲自大，目中无人，就会让人落后、失败，失去了警惕性。在书中，优越的生活让人类自大自满，以为宇宙是一片安逸，不考虑如何战斗，男人甚至“娘”得跟女人长成一样，哪知道三体人一直是对地球虎视眈眈，在表面的妥协和退缩背后，伺机入侵地球。后来，人类又在天空城中过上了舒服日子，以为这样就能躲避打击，不去研制光速飞船，结果还是遭到了打击。这些都是过于得意的恶果，都是乐极生悲。这些情节生动地告诉我们，要未雨绸缪、居安思危、喜不忘忧，要始终保持虚心谨慎。要擦亮双眼走正道。
作者在这本书中提出了“黑暗森林状态”这一概念。根据“黑暗森林法则”，宇宙中的各个文明之间都充满了不信任，如果一个文明暴露了自己在宇宙中的位置，那么发现它的别的文明，既无法判断它是否会伤害自己，也无法判断它是否会突然变得强大，就先下手为强地消灭它，因此每个文明都必须隐藏自己，暴露自己的文明肯定会被消灭，只是时间的问题。这一概念，描述了地球上的文明之间常见的情况，对一个文明保护、发展自己有一定帮助，但却并不是文明间的全部情况。文明之间还是需要交互的，在交互中可以吸取别人的长处，聚同化异，互利共赢，取长补短。而且在地球上，被别的文明发现几乎无可避免，只有接受顺应，才能创造美好的未来。
作者根据已有的科学发现、技术成果，对各领域的科技的未来发展进行想象，充满绚烂的巧思，使读者产生对科学的兴趣。
《三体》的情节跌宕起伏，十分丰富，铺垫与高潮设计得很合理，整体节奏把握得不错。有循序渐进的地方，也有惊心动魄的地方。读者在了解一个情节后，很容易被吸引，想要了解下一个情节。阅读这本书，有一种解谜的快感，让人十分想读下去，看看后面会发生什么，这就使这本书十分通俗。特别难得的是，这部九十万字的小说，在情节上一直保持着结构，是一个非常完整的整体，且它并没有可以循环、可以重复的模式，一直在将情节继续推进（《西游记》也很长，但它有一个可以循环、可以重复的模式，即每到一个新地方就遇到新问题，所以保持结构并不难，但作者在保持大结构的同时，也需要让嵌套中的一个个小故事都有结构）。我最喜欢的情节，是关一帆与程心在小宇宙里种粮食，因为这一情节很美好，也很有情趣。
《三体》的人物众多，个性鲜明。每一个人物都栩栩如生，仿佛是一个个真实存在的人出现在读者眼前，而不是被某位作者创作出来的。每个人物思考问题的角度都不一样，对事情的处理方式也都不同。这本书没有一个固定的主人公，但却并不混乱，因为读者总是能跟随一个又一个人物的视角，去了解很多新的信息和情况。这部小说在每一个阶段，都有一个新的主角，一切创作就围绕着这个新的主角展开，新主角就好像读者的眼睛一样，代替读者进行观察和探索。比如第一部的男主角汪淼，在第一部的出现频率极高，但在第二部介绍了他的人生结局后，整个第三部中除了太空电梯的建设基础，都没有再提及他。
我最喜欢的人物是章北海（我觉得他的名字可能跟《庄子·逍遥游》有关，在《逍遥游》中讲到，北冥有一种很大的鱼，变成大鸟后就可以飞很远）。章北海有勇有谋，思维缜密，性格坚毅。很多读者都佩服并喜爱他。与此相反的，是很多读者都厌恶程心。在我看来，程心是个有很多优点的人，她美丽而友好，处处为别人着想，充满勇气和担当，这从她救了一条虫子、想出阶梯计划、清空自己思绪来记忆情报、不惧维德手下那些强悍的部队就可以看出，但她目光短浅、考虑问题不全面不周到、思维狭隘、易被表象欺骗，加上对打击的不了解——这是一种在信息上的与对手的不对称——最终做出了错误的决定。有对全宇宙的大爱是好的，这并不可笑也不是幼稚，热爱和平更值得欣赏，是一种伟大情怀，但在对手没有那种大爱的情况下，就要正确预测对手的行为，对什么人做什么事，果断干练；要规划长远，追求长远的和平安宁，而不是只看一时一处的安宁。
有一个人物我十分敬佩，那就是三体世界的1379号监听员。1979号监听员有自己的主见和打算，不与自己身边的大多数人一个想法，冒着被同类不理解和惩罚的危险，向美丽的地球发出警告。可能有人会觉得，他的做法对同类并没有好处。但我认为，他才是真正为三体谋利的人。如果说因为自然原因（日升日落的不确定），三体文明可能会遭到毁灭，那么走上侵略这条路，三体文明不仅不能绝境逢生，毁灭的可能性还会变得更大。
《三体》的文笔优美，描写的句子很经典。这本书的描写总是恰到好处，很多句子像说话、讲故事一般流畅而亲切，另外的很多句子又美得像古典名著。与其说作者在写小说，不如说作者在画画。作者每写一句话，就像给一幅画作添上一笔，让读者脑中的画面又多了一个景物。读者像看电视连续剧一样，感觉脑海中的画面带着情节，一幅接一幅地翻过去。与电视剧不同，决定画面是否翻过的不是视频的播放，而是自己对文字是否继续阅读。
但这本书在文学上仍有缺陷。也许是作者的心思不够细腻，很多描写的文学性、艺术性、美感都不够强。作者有很多科幻的设定，如掩体计划等，每当这些设定出现，作者就花大量笔墨，向读者介绍这些设定是什么意思，读者就像是在看教科书。但教科书不管多么枯燥，读的人都是在学习需要的知识，这就让人有动力读下去，而这本书的设定只是作者的想象，无论那些幻想背后有多少真实的科学依据，读者都会感到离自己很远或与己无关。这，就需要作者有更好的语言技巧，来让人明白那些设定。这本书的作者为了给读者直观的印象，经常写自己幻想出来的东西，“像”现实中的什么。这样写，画面感是很强的。毕竟读者不知道作者脑中的画面是什么样，只熟悉现实中的东西，用几句描写让读者对科幻设定有个概念，再用“像什么什么”给读者直观印象，可以很好地达到让读者理解的效果。但这一写作手法在书中出现过多，便显得单调而重复了。如有两个人物同时出现，作者总是用“后者”一词，让读者知道被提到的是谁，如“某某某对后者说”，这样的句子出现多了，看起来也觉得有种重复的感觉。
一般认为，《三体》这本书代表了中国科幻小说的高度。这本书塑造了各个国家的人，各路人马为对付三体出谋划策，充分说明现在的中国与世界进行着很好的接触，只有这样作者才能将各个国家的人写出。不过这本书非常具有中国特色，有一种伤痕文学的感觉（尤其是第一部），有很多中国人心照不宣、无需多言的东西，如社会背景、生活方式等，是外国人难以深层理解的，具有中国的人文情怀。
作为科幻小说，作者还是用了西方那种弱肉强食的思维，描写世界毁灭和悲观的思想。我以为，写一部中国的科幻小说，除了要写中国的现实和社会，还要写出中国的思维与智慧。中国在古代就有很多对科学的探索，中国那天人合一的理念，可以很好地指导环保工作，让人与自然和谐相处，让科技的发展不会造成破坏，是一种乐观向上的思想。在中国人看来，大自然与人类并不是敌对的，各个文明之间也是可以求同存异的。如果小说把这种宇宙观、社会观放到整个宇宙的大视角上，用以化解宇宙中各个星球的矛盾，想必会更加精彩，也会给读者更多生活启示；中国那求真务实的朴素思想，也是科学研究需要的一种态度。愿以后的中国科幻作家，在写科幻文学的时候，真正用中国思维想问题，传播中华文化与正能量。如此，才是写中国的科幻。
知道得越多，乐观就越难。知道的负面信息多还能乐观的人，才是高手。我们需要那种高水平的、成熟的乐观。
有一位名为宝树的年轻的科幻作家，为刘慈欣的《三体》写了一部很有趣的续集，他的同人小说得到赏识，并与《三体》在同一出版社出版。同人作品能得到这样的认可，实属不易。宝树的续集想象大胆，将刘慈欣没解释的很多东西进行补充，并补充得合情合理、符合逻辑，令人拍案叫绝，在整体构思和语言上延续了原作的风格，甚至有“对后者怎样怎样”这种写法。但宝树的续集有一些对原作的调侃，这就使他的作品不是一部严肃的续集，而有种网络的、青春的风格。宝树也像刘慈欣一样，各门类知识丰富，但他的态度却与刘慈欣不一样，他的小说更像是言情。
刘慈欣总是将自己天马行空的创意，有序地、一点一点地告诉读者。宝树的创意也颇具亮点，但他总是把自己的创意直接写出来，这样也能给读者惊喜，却难以让人回味。与其说宝树是过于着急，不如说他是文学创作经验不足、手法积累不够，不懂得怎样把自己想的写出来更好。我作为文学创作者，也遇到类似问题，对此是理解的。
总的来说，我感觉宝树的续集是很好看的。不仅情节有趣，文笔也比较优美，但与文学经典相比仍有差距。宝树这个“现代高鹗”很虚心，十分清楚自己与刘慈欣的差距。我非常喜欢他写的结局，愿意相信整个《三体》故事的结局就是他写的那样。他写的整个宇宙重新来过之后发生的事，很现实很有画面感，对各个场景都描写得很好。宝树有些隐晦地写出，我们现实中的刘慈欣，就是上一个宇宙中的《三体》的人物云天明，连接了小说与生活，颇有意思。
宝树的作品中，也传达了不走两极的思想：只有维度与速度，没有时间，生命很难感受真正的美好；只有时间，没有维度与速度，一切都化为虚无。
BOSSA 点评