从《阴阳路》系列看香港恐怖片

从《阴阳路》系列看香港恐怖片

片名：《阴阳路》

导演： 郑伟文 / 谭郎昌 / 邱礼涛

编剧： 刘孝伟 / 秋婷 / 杨焕彩

主演： 古天乐 / 雷宇扬 / 丁子峻 / 朱永棠 / 蔡少芬

类型： 恐怖

制片国家/地区： 香港

语言： 粤语

上映日期： 1997-05-10

片长： 98 分钟

又名： Troublesome Night

推荐指数：四颗星

　　“清明节，是鬼门关大开的日子，你们扫墓经过其他人的墓时有没有说请让一让啊？上香的时候有没有分一点给旁边的坟墓？见到俊男美女有没有想着泡人家？有没有说些不三不四的话？对了，你相信有鬼吗？”这是电影《阴阳路》（1997）的开篇解说语，由雷宇扬扮演的毕彼得祭拜完老爸，转身面向镜头，缓慢且清晰地跑出一连串问题，在一部定位惊悚的片子中，开头的60秒内，我被折服选择继续看下去。

这是一部分段式惊悚片，在影片中毕彼得充当了一个讲故事的神棍（姑且这么认为吧），在他平稳的叙述下，展开了四个故事，分别是“抄墓碑”“阴阳路”“红当当”“陀地位”，四个故事编剧与导演并不相同，但是在看完全片之后发现故事与故事之间人物彼此互有牵连，看似是分散的小片段，合起来是讲述了做人应该懂点规矩的大道理。

“抄墓碑”：阿ken、小波和大B一起去海边烧烤庆生，遇上三个女人，六个人一起玩“抄墓碑”的游戏，结果阿ken发生了意外；毕彼得开车误入小波和大B工作的《千药有醒》片场，看了一场好戏继续前行，讲述了第二个故事“阴阳路”：杜太太开车去参加结婚纪念日的路上发生意外，同一时间杜先生在车上与情妇发生争执撞上山体，夫妻两人先后到达约定地点却始终见不到对方的车子，最后发现杜先生被泥石流活埋；“红当当”讲述了JOJO自从和阿B以及小波祭拜阿KEN后一直行为异常，行踪飘忽，阿B和小波进JOJO家一探究竟结果被反攻，后被毕彼得的孪生兄弟“一颗痣”解救；差不多时间毕彼得误闯的片场影片《千药有醒》上映，主演吴大雄和女友阿MAY去看电影，因缘际会间坐了影院中的陀地位发生了系列恐怖的事情。

香港恐怖片一直是我心中所有恐怖片的模板，一提起恐怖片我便会非常自然而然地想到灰扑扑的画面感，永远阴沉沉的天气，红得亮眼的衣裤，昏暗的暖黄色灯光，故事发生的地点总是封闭的空间或阴森的树林。《阴阳路》也无法避免走上了这条道路。“抄墓碑”中的树林与坟场，“阴阳路”中逼仄的车厢，“红当当”中的封闭房间与电梯，“陀地位”中的迷宫影院，这已经不能用没有新意来表述这个套路，只能说是至今还没有办法超越的经典路线。而的确人们对于独处封闭空间孤立无援与生俱来的恐慌和偌大丛林中未知危险的惊悚一直都没有改变，所以从这一点上来说，在这些地方拍摄，不但可以减少成本，而且也容易引起人们的共鸣，从港人迷信的风水学上说，电影院也一直位于“四阴”之列，更不用说坟场等地。

对于恐怖片来说，配乐与灯光是营造气氛的不二法门。至于《阴阳路》中的打光仍然是延续恐怖片的一贯风格，自下往上的幽蓝色的光，映照着鬼惨兮兮的脸，实在没什么特别之处。但是由音乐人麦振鸿一手操刀的《迷途》的确是阴阳路系列中的亮点。“抄墓碑”故事结束向“阴阳路”过渡时，毕彼得开着满是符纸的车，上面还印着十字架，冷静地向观众絮絮叨叨：“……晚上最好别上街/上街最好别走路边/千万别在街上随地小便……”，配上的《阴阳路》经典音乐《迷途》，单调循环的旋律，步步推进的紧凑感，让人忍不住感到危险就在身边，更别提接下来出现的路牌特写：无常街、条条死路、阴阳路，充分调动起观众的情绪，也顺理成章地带出了下一段故事。

电影最经典的一幕莫过于阿ken的鬼魂与其余五个朋友告别的场景。朋友们全部都上了老婆婆的船，大声招揽阿Ken快点上来，被老实的老婆婆很奇怪地道出事实：“岸上哪有人啊？”，阿Ken看上的那个女生依然很兴奋地说：“怎么没有啊，就在那里啊！老婆婆你看——”话音刚落，最后一个镜头转换，暗示不妙的音乐声铿锵砸下，画面迅速切换到之前的红亭子里，阿Ken和之前确认为鬼魂的坟场管理员何伯一起对着他们缓慢地挥手，再从阿Ken与何伯的背后拍他们挥手的画面，而远处船上众人的呼喊已经无从得知。这一幕当时吓坏了仍是儿童的我，在许多年后的今天翻出这部电影再看时依然被吓到，缓慢的挥手动作，明明是再和蔼不过的老爷爷，确实以鬼魅的身份告别，明明是再熟悉不过的亲密朋友，却再也不是同一个世界里的人。在之后的三个故事中，阿ken仍有出现，时不时吓一吓大B和小波，静静地对着他们，缓慢地挥手，像是告别，却又如同恐怖的归来的招呼，而画面每次放映到这里是也会转换成低沉的音乐，像是不远处幽深的黑洞，让人恐惧却又不自觉被吸引。

《阴阳路》系列电影至今为止一共拍摄了二十部，但是只有前七部是由邱礼涛导演，古天乐担纲主演，被称为正宗阴阳路，而七部之后，古天乐退出，导演也换人，再也不见前七部的浓郁风味，甚至显得有些粗制滥造。

光从这第一部《阴阳路》来看，演员阵容着实强大，蔡少芬、麦家琪、钟丽缇、苑琼丹等人先不必说，光是靠着古天乐在现在我们看来已经值得一看。当时的古天乐实在年轻，擦点粉简直媲美当今的奶油小生，在后续六部中也继续他的古惑仔角色，是我们这一代人童年脑海中最经典的痞样。典型的《阴阳路》受害者模板：胆子奇大（“抄墓碑”中拿后山死人骨头戏弄同伴），爱面子（明明心里已经害怕却更怕在女生面前丢脸），行为轻佻（变成鬼魂仍然不忘调戏生前喜欢的女生），真正碰上事情后才知道后悔，不过为时已晚（也正死于这点）。许多人看了《阴阳路》都会心有戚戚然，原因不是因为别的，而是这种角色太贴近年轻气盛的自己，张狂的青年模样，不知道天高地厚，经常为了自由而自由，但是既然来到了这个世界上，就要按照这个世界的规矩行事，人与鬼同样。

主角已经奠定了基础，配角更是必不可少的。“抄墓碑”中的垃圾婆是香港影视剧中的钻石级龙套，更是香港惊悚片中御用配角——罗兰，在“阴阳路”系列的每一部中几乎都有不同的戏份演出，有时候是龙婆，有时候是垃圾婆（基本为鬼出现），委顿的面容，衰老且痛苦的皱纹，毫无生气的眼珠，却又能在她身上找到奶奶般的慈爱，是一位非常有正气的演员，但是她在剧中每一次的出现都往往预示着不幸与灾难的降临。（“抄墓碑”中对阿ken说：“年轻人，你怎么能看得到我？那你要倒霉了。”最终阿ken卒。）

再有就是解说员毕彼得的扮演者雷宇扬，同样也是金牌龙套，在电影中也时常扮演的是神棍大师，自备搞笑的属性，但是许多时候他的串词加上他笃定的眼神再配上阴阳路的经典配乐，会让人不寒而栗。

导演邱礼涛本人最欣赏的是库布里克的《闪灵》，并不喜欢简单粗暴的惊恐，更倾向于“不经意间背脊的一阵发凉”，从阴阳路的结尾倒是初见端倪，“陀地位”最后电影散场时噩梦中惊醒的吴志雄拿出口袋里的电影票根，上面的时间赫然显示“1967-7-14”，香港历史上的“六七暴动”再配合鬼节七月十四，刚刚庆幸只是一场梦的雄哥再次淌下了一滴冷汗，陀地位的含义终于深刻明白，镜头也戛然而止。

有人说过看了四部《阴阳路》基本可以去殡仪馆应聘工作人员，可见虽然是恐怖片，但是里面蕴含着浓浓的香港风味，人情社会。例如“阴阳路”中的风铃，细心一点的人就会发现，杜太太进出手表店时电影镜头都给门边的风铃一个特写，而风铃清脆的铃声在影片的渲染下也变成了催命的鬼铃铛。事实上风铃在堪舆学中也代表了许多含义，有招财进宝、招魂驱鬼等作用，具体看风铃的挂法以及与室内五行的结合。还有“红当当”中穿红衣红裤去祭拜人容易被鬼跟附，JOJO进门口看有一双鞋子对准了家中的大门在风水上是谐音“邪门”，这些似有若无的风水学说，带有独特的地方特色，从另一种程度上邪给人一种心理暗示，引爆了观众的恐惧心理。

电影结束，而毕彼得的话却依旧在耳边回响——“你相不相信这个世界上有鬼？反正不用花钱，相信也无所谓，做人问心无愧，什么事都不用怕。其实那些脏东西根本就不可怕，最恐怖的反而是你身边的人，正所谓人心难测，千万要小心喔！ ”这也代表着香港恐怖片区别于欧美恐怖片的最大特点，它并不是单纯地想要讲一个鬼故事恐吓你，而是想要让你明白，渗透在这些故事中最朴素的为人处世之道，如果逆着这些世间的条条框框，即使世界上没有鬼，不会被鬼整，也总有一天会被人整。

唠唠一些话：刚刚投稿了两篇，一篇新闻评论，讲鲁山大火，一篇就是这个影评，之前的文化考察报告，三篇都是这学期的作业。小荷现在看文的气息太稀薄了一点，可能也是因为自己现实生活中忙忙碌碌，很少在这里停留，所以现在的人来来去去全是新面孔，他们在我眼里是新人，我在他们面前更是新人，但是还是要说新任的特聘真可以适当引导大家看文或者如何，有些事情不光要看资历，更要看年龄层相近的交流沟通，我和初中、小学的同学有一些距离感，但是新特聘如果是高中或者初中小学的那么交流起来真的非常方便。同龄人之间的相互引导和学习的作用是我们这些“老人家”难以达到的。

这篇影评个人觉得一般般，不是非常满意，和肉特大叔说过修改修改再发小荷又觉得无从下手。索性发上来先让大家看一下，多提一些意见，希望不要说太多的赞美，意见要实在有用，包括特聘推荐文章，不要推荐个精品人就溜了，一篇文章如果真的好，那把好的地方说出来大家学习，不好也说出来大家沟通。

以上。啊打完上面一段话我觉得自己简直是正能量小天使= =。